爱乐透彩票|爱乐透彩票平台_Welcome:大提琴家毕斯马论巴赫丨“我眼中的巴赫如同溪

爱乐透彩票|爱乐透彩票平台_Welcome

  就是继卡萨尔斯之后巴洛克大提琴的先驱者,在近现代大提琴演奏方面他也具有极大的影响力,因而也是伟大的大提琴大师,被尊称为“

  “巴赫”,意为小溪。我试图这样追寻巴赫组曲的音乐世界,想象自己跪在小溪的岸边,看河床上的礁石和鹅卵石。他们静止不动,但溪水漫灌其上,折射出石头的颤动。

  伟大的荷兰学者、艺术大师安纳·毕斯马(Anner Bylsma)写了一篇精彩的论文《Bach, TheFencingMaster》,其中他提出了一个非常独特的论断;AMB版本是准确无误的,应被视为巴赫手稿的复刻。

  在此前提下,他开始解构巴赫千变万化的弓法问题,指出巴赫看似随意的分节的智慧之处,并劝告乐手们无论如何应当坚持这一点。

  我喜欢一切打破藩篱的人,对于奇思妙想从不放弃。但毕斯马的理论自相矛盾,对于AMB版本的解释经常模棱两可。当我们观察同一乐段,你会觉得前两个音符含混不清,而我会认为体现在前三个音符。

  无论我们谁是错的,这都导致一切退回原点,直到下一个分歧出现。这种模棱两可经常性的出现,就导致了这个理论站不住脚。尽管这样,这本书仍然值得一读,它对巴赫的解读独具一格,跳出窠臼。

  由于文本的不确定性,反而使得大提琴家们根据自己的理解,在已知的基础上推测及增补。在这种环境下,大提琴家个人的艺术人格比其他任何文学作品都要突出。这种对比特别有趣,除了少数不幸的例外(费尔曼, 皮亚蒂戈尔斯基, 罗斯, 奈奥苏菲),自20世纪30年代以来,几乎所有的大提琴家都录制了巴赫组曲的作品。

  我们所欣赏到的最杰出的演奏称得上奇迹,囊括了百科全书式的风格、器乐的控制、自洽的思想和精湛的技巧。我们在此过程中受到了教育和熏陶。

  但是再一次,这些艺术家中,没有一人能够比你我更能洞悉巴赫的本意;这些自相矛盾的版本使得作曲者和演奏者之间树起了一道高墙。某人演奏的出色并不代表这就是巴赫想要表达的。

  在我们能够创作伟大音乐、创造彩虹、或者绘画之前,我们先要确认(或者至少尽可能地相信)我们试图复原的是什么样的文本。

  这并不是一篇关于录音的文章,但是因为我经常被问到对它们的看法(哪个是“最好的”版本,哪个是“最喜欢的”版本),我都有一个固定的答案。我听过30多套组曲的录音和无数的现场表演(我在几周前在此地刚刚听过两位杰出的艺术家,卡特·布雷和加里·霍夫曼演奏C大调组曲)。

  这些表演的多样性展现了巴赫取之不竭的天赋,每一场演出都带来前所未有的闪光点。当他们在某种意义上”展示全景“的时候,他们也落入了某种地图或网络。

  但这四位艺术家并不单单具有以上这些特质,只是节选出他们最具代表性的表达。其他的很多优秀的录音很好地结合了以上部分或者全部特质。听这些演奏并且想象他们处于坐标图的哪一象限,绘制出其美学特质的“饼状图”别具趣味。

  我们每一个人都能从同一个演奏中得到不同的乐趣。总之,对于任何一位严肃的大提琴家来说都应当熟悉以上四位,然而这并不是结束,而是开始。

  如何把握这些杰作是一生的命题,然而我们的目标也在不断变化。这些文本上的不确定性促使我们成为更好、更有洞察力的音乐家;我们必须用听觉来“一瞥”巴赫的真意,正如把毕加索和拙劣的新闻照分辨开来。我们必须仔细研究每一个信源,包括小提琴作品手稿这样的二手来源。

  最重要的是,我们必须运用品味、想象力和幻想。如果说巴赫教会了我们什么,那就是通过所有的感官充分感受生活。

  最后,我们越去研究巴赫组曲,就越要向内观想。模糊不清的AMB版本组曲正如罗夏墨迹测试,反映出我们的内在灵魂。

  我自名字始——“巴赫”,意为小溪。我试图这样追寻巴赫组曲的音乐世界,想象自己跪在小溪的岸边,看河床上的礁石和鹅卵石。他们静止不动,但溪水漫灌其上,折射出石头的颤动。

  这就是我对于巴赫大提琴组曲16音的流动想象的画面;底层的韵律稳定不变,轻轻的、不对称的弓法使之不断地丰富、扩张。不管如何,这也是一种解读。

爱乐透彩票|爱乐透彩票平台_Welcome