爱乐透彩票|爱乐透彩票平台_Welcome:大提琴弦轴的安装与调整

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  弦轴就是用于拉紧琴弦以达到正确的音高,可通过其圆锥外形进行调节。下面是小编整理的关于大提琴弦轴的安装与调整,欢迎阅读参考。

  弦轴安装孔可用专门的铰刀精确钻孔,用弦轴刮刀修整弦轴。如果弦轴没有安装好,就会是很麻烦的问题,这个不要自己轻易动手。建议由专业的人员来调整。经常不断的使用会使弦轴和/或弦轴孔磨损,同样也会使弦轴孔渐渐变大。

  如果在弦轴头和弦轴箱之间没有足够的弦轴柄,安装新的弦轴和/或木衬套可能是最好的选择。但记得避免使用复合材料和其它材料,在弦轴上缠绕太多琴弦也很危险。

  ⒈如果您的琴是长时间直立放置,请检查一下您的琴脚,因为长时间的直立放置,琴只有琴角一个支撑点,若琴脚没有保护的东西很容易因时间过长而使琴脚退进琴里.

  ⒊保养擦拭琴的时候需小心,动作不要过大,最好不要将琴水平放置擦拭,以免将琴柱弄倒.一旦弄倒后不需要将琴柱拿出来,连琴一起拿到乐器行修理即可.

  油漆的质地、光泽和透明度与提琴声音有内在的联系,是我们制作提琴时必需考虑的因素。在这方面,国内外都做了许多工作,探讨研究提琴油漆的配制方法及其过程,介绍的资料也很多,但是实际上可应用的却很少。提琴共鸣箱的结构不同,选用的材料不同,制作方法的不同,就应该选用相应不同的油漆。使用单一的油漆方法不能弥补有缺陷的声音。所以一把好的白坯提琴如果没有好的油漆的配合,就不能成为一件完美的乐器。

  改革开放以来,我们的提琴制作行业的水平有了突飞猛进的提高,但是在提琴制作的整体过程中,油漆方面的不平衡尤为明显。因此希望大家不要满足现状,在提琴的油漆方面多下工夫。提琴油漆有专用的材料和配方,但现在有些人使用木器漆来油漆提琴。木器漆和提琴油漆有着根本的不同,木器漆只具有保护作用,没有考虑到对振动的影响。如果用木器漆,在最后打光的时候有经验的人会发现,漆面上有很细的粉末,这说明木器漆太硬了,对提琴的声音没有起到好的作用。使用木器漆的提琴的声音发闷,声音发不出来,音量小。于是,有的制作者就把音板做薄,拱弧放大。这样刷上木器漆以后声音更闷了。近处听还可以,远处听不见,声音部分没有爆发的劲头,所以刷木器漆起不到好作用。

  液体材料包括:亚麻仁油、松节油、棉籽油、蓖麻油、花生油,以上液体材料有不同的性质;不同的干燥程度,有半干的还有不干性油。

  亚麻仁油属于干性材料,可以溶于乙醇和松节油,自然氧化的最好,还有可以隔水加热使之氧化。使亚麻仁油氧化有三个方法,一是直接用火加热,因为亚麻仁油直接加热到300oC不起火、加热6小时最合适、促使干燥的更快、一般涂刷24小时以后就可以干了。二是隔水加热的方法,比较慢。再有一种方法那就是自然氧化了。亚麻仁油加在油漆里溶解得比较快、能加入乙醇和松节油里直接溶解。

  棉籽油,它是半干性油,自然氧化最佳,隔水加热不太好,因为沸点低,容易起火。

  松节油,这是指植物松节油,沸点是160oC。最好是自然氧化,方法是用将一团脱脂棉塞在瓶口上,时间一长,松节油里的磷铁钙自然沉淀。如果用火直接加热太危险,容易起火,因为氧化松节油而烧伤的事故很多。

  为什么提倡松节油自然氧化呢?因为在许多提琴油漆配方中都提到了松节油,松节油在提琴油漆里起主要作用。矿物质的松节油不能用。

  油漆的固体材料,也就是树脂部分:古巴胶,乳香,山达尔,丹麦胶,安息香,松香,虫胶(漆片)。

  古巴胶属于硬性树脂。半溶于乙醇,材料特点是韧性好,透明。熔点在200oC以上,高于松香和琥珀,做成漆后比较容易加热,200oC~250oC没有问题。

  乳香属于软性树脂。半溶于乙醇和松节油,材料特点是粘性大、不透明。由于中国的中草药业比较发达,可以从中药店里购买。但是,配制漆时加进乳香的份量不适宜,不容易干,透明程度不好。

  山达尔和丹麦胶比较难买,价格也高。山达尔这种材料比较好。它本身没颜色,可以全溶乙醇,半溶于松节油。

  丹麦胶和山达尔正相反,半溶于乙醇而全溶于松节油,但以上两种材料成本都是很高。

  安息香,溶于乙醇,半溶于松节油,不带颜色。安息香要比古巴胶和乳香要好,因为它能使乙醇和松节油相溶,涂起来不带颜色还能促进干燥。安息香结膜不厚,韧性很强,在油漆里可以起到增亮剂和增韧剂的作用。

  松香是一种常用的材料,直接溶于乙醇和松节油,它能促进油漆的快干和亮的作用。但是加入的分量不宜太多,太多了尤其南方天热时油漆容易变软。松香应该处理,直接用文火加热1~3小时使之变软,通过加热使松香从土壤里吸收的铁钙等物质沉淀、碳化。

  虫胶(漆片),全溶于乙醇。干燥快,附着力强,不会脱落,属于硬性漆。但我们提琴用虫胶最好用原虫胶,不是加工后的漆片,是一种软树脂,原虫胶溶解得好,附着力也强,带有浅金黄颜色,是一种很高级的树脂。

  紫檀木,能出一种很好的金黄色,用乙醇浸泡即可。为了使紫檀出的颜色更好,我们在溶好的溶液里将沉淀取走,再次放入紫檀继续溶解。紫檀是一种很漂亮、不容易退色、耐光性好的颜料,越晒颜色越明,随着年代的增长,颜色越深。

  龙血和藤黄,见过意大利古琴的人都知道,在提琴底色里没有黄的成分,黄的颜色都溶在棕的颜色里。所以,我配颜色时,将龙血和藤黄这两种物质处理在一起,溶解成一种颜色,即深红的龙血颜色里又有金黄的藤黄颜色,使之合成一体。如果这样做,100年以后我的颜色就有可能接近意大利古琴的颜色了,但这种颜色很难。以前我们走过不少弯路,因为这两种物质都是硬性树脂,而且沸点也不一样和开裂程度也不一样,所以把它们合在一起是很难的。我们采取了先将龙血和藤黄研成粉末,然后经文火加热,加热以后什么都不放,直到290oC左右,龙血和藤黄都溶解时,加一定量的亚麻仁油,很少量的调成糊状,然后开始慢慢降温,但一定注意,旁边一定要有温度计,观察降了多大的数目。因为松节油的沸点是160oC,紫糊状溶液降到150oC时,用松节油稀释,这时所在的金黄颜色里又有黑红的颜色。有了这种颜色就可以直接往提琴底色上使用了,这种既黑、既红又有黄的颜色通过提琴木材的折射,可以得到最理想最好的颜色。即使漆皮掉了颜色仍然存在。

  其实市场上卖的醇溶红、醇溶黄、醇溶棕和油溶黑等都是靠不住的。因为每批标准都不准确,再有我们用的这些东西都是要为以后着想。如果想要做一件完美的提琴,必须要有长久的概念,所以从市场上买的化工颜料不可靠。

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